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出處：文‧堺雅人


我在連續劇中飾演父親的角色。
家族成員有一對小學生的姊弟、
飾演媽媽的藥師丸博子小姐以及我。


兩位童星都是高年級生，也是可靠的後輩。
既可與他們討論演技，又不失童心。
我以他們為榮。


話說回來，我實在不懂「童星」這份工作的性質。
童星的年齡定義是幾歲?
他們對自己的「孩子氣」有多少認知、
又如何看待自己是小孩子這回事?
諸如此類的問題多如牛毛。


我不瞭解因為我沒有當童星的經驗，
除此之外，更重要的原因是：
小時候根本不自覺自己是小孩。


我沒想過自己是小孩或大人的問題，
每天就在關心菜單、交友圈和校園生活中度過。
直到某天有人對我說：「因為你是大人啊」，
我心想：「啊，是呀」。
或有人說：「真是個小鬼。」而默認所言甚是。
隨著這樣的情景反覆上演，我變成大人。
但正確來說，是週遭的多數決定義我什麼時候變成大人。


仔細一想，我現在也一無所知。
正值中年的我，平常不會意識到自己是中年人的事實。
現在的我，無論在三餐、交友圈、工作，
都在不知不覺中成長(亦或是老化)。
當然偶爾也會跟著錶對時一樣，特別留意別人的腳步。
而這次飾演父親的角色，就有深刻的體會。
原來我已經到這把年紀了。


世上一定有兩種時間的存在。
一秒或一年，這種大家視為共通的時間。
而另一種則是依人而定，屬於自己的時間。
就某種意義而言，童星是個很不可思議的行業。
如果以手錶為喻，這是一種無時不刻都要對時的工作也說不定。


在能劇的世界，據說從小就要做發聲及體能訓練。
所謂的發聲練習，「就像溽暑的蟬般賣力揮動翅膀而發出聲音」。
能樂師觀世壽夫在散文中寫下這段文字：
「發聲練習並不要求要融入角色，更不需要技巧或趣味。
(中略)隻要將全身的力量投注於聲音，大聲地唱出來。」
「心とり心に伝ふる花」角川文庫


培養童星最好的方法就是有耐心的長期經營吧。
外行人如我雖然不甚瞭解，
但發聲、走位這些「表演的樂趣」對演員而言都是不可或缺的基礎。
對於襯托了哪種角色、帶給觀眾歡樂等快樂，擺在後位也無傷大雅。


可惜的是，在連續劇拍攝現場毫無閒情可言。
隻要求「演得像樣」、「演技好」以及「有趣」。
當然這些都很重要，但我覺得如果過於「在意週遭的眼光」
而打亂自己的步伐，實在很可惜。


我希望這次一起合作的宇野愛海和吉川史樹都能順著自己的腳步，
成為很棒的大人。
當然我自己也是。
專屬自己而流瀉的時光，最後終究隻有自己能對此負責。
爸爸也會努力的。
一起加油吧！









又是一篇有趣的堺式哲學
從童星定義時間的種類，淺顯易懂又不失哲學的趣味
我想，堺桑為「マイペース」(my pace)【我行我素】下了很棒的注解
雖然認識這個字已久，但如果不透過翻譯，反覆咀嚼其意涵的話
不會有如此深刻的感觸

還有，童星的速成及扼殺也是很棒的議題
話說最近生吞多本冷硬的書籍<芝加哥學派、哲學類……>
但我無意嚴肅
哈哈哈

讀文科的人就要有文人的樣子
有鑒於最近迷韓國團有點離譜
為了導回日本的正道，還有重拾文藝氣息
所以振作地翻了堺桑的散文

希望堺桑能趕快再出新書
我需要新的刺激(笑)