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隨著年紀長大，
慢慢知道已經不是想做什麼就做什麼的3歲小孩，
其實你也是或許想做什麼就做什麼，
隻是就要背負大眾的認同，與不認同。
這個年紀與之後面對的未來但凡須要眾人的 讚賞 與 批評，
好死不死我學會的又但凡在紙上畫來畫去的廣告設計，
還有那玩了十幾年的，音樂。
我這個人最不喜歡看別人臉色，恰恰我會的但凡要看臉色的專長，
我從小就喜歡挑老師毛病，看不爽的我翻桌比翻書還快，
但maybe我以後就是教小提琴的音樂老師。
我每每在想，寫一首曲子是為了什麼？
為了巨匠，還是為了別人?
假如就流行音樂而言，未必是為了別人，
流行，本來就是要兩個人以上的人認同才叫流行，
假如隻需你巨匠認同，人家才懶得理你！
我真的很慶幸巨匠是古典起家的，
雖然我現在也隻剩小提琴才會拉古典，鋼琴與吉他我完備都轉流行音樂了，
但我還是每每說古典音樂不能死，這也因而讓我在高三學生美展裡，
對於我這個廣設一竅欠亨的，為了提昌古典音樂，
我在當年學生美展平面設計類榮獲西區佳作，
假如不是因為我的技法不夠好，我認為我是或許拿第一的！
為什麼，因為我有感而發，所以我才會極力去做。
音樂創作呢？
你事實是為巨匠寫歌，還是為別人？
是寫一首巨匠有感而發的歌曲，
還是唱片公司每天要你寫出100首他想要的曲子？
流行歌壇上隻假如站的上臺面的創作人，
剛開始但凡在為巨匠寫歌，但有些創作人已經散失了，
他們開始為市場寫歌，應大眾須要寫歌，
傑倫曾經說過，現在情歌未必要越寫越悲，巨匠越愛，
巨匠喜歡聽著悲傷情歌，自以為的投入在其中，
所以市場上的情歌你會發現一個比一個還悲，
似乎已經沒有真的是很真，很原始的情歌了。
陶喆、力宏、傑倫、俊傑他們好像也都意識到這個問題，
應該說創作歌手都會意識到，然而大都創作歌手為了想紅，
所以做歌一建都要以大眾須要為優先。
陶喆在 太美麗 那張專輯巨匠曾經提過，想做一張單純，美麗心靈的專輯，
不在像從前的專輯，反應社會，
回到音樂的原始美，整張專輯他做到了，
然而大眾不喜歡，金曲獎也認為平居，沒有突破，摃龜了。
力宏玩了許多新曲風的專輯後，在 改變巨匠 與 心跳 專輯中，
也發揚解析這兩張專輯但凡巨匠的心聲，內心的話，
在金曲獎也被說沒有新突破，摃龜了。
JJ俊傑在 陸 這張專輯同樣發揚解析想做一張回到簡單，原始音樂的專輯，
在金曲獎，連入圍都沒有。
傑倫更無庸講，他不停以來但凡在為巨匠寫歌，所以他也才會摃龜那麼屢次金曲，
今年隻是剛好他的心聲也是大眾的心聲，否則他不會得獎還要被巨匠批的要死。
就以上這些傑出流行音樂人，他們都隻是想要寫出巨匠的心聲，回歸音樂的原始美，
卻因為大眾的不喜歡，金曲的不消定，他們就要進行嗎？
力宏曾經說過，現在的流行音樂已經不是流行音樂，已經越來越雜了。
似乎每一首歌都未必要和絃使用的很複雜，
但親愛的，真正高竿的作曲是和絃使用簡單，曲子卻又很感動才叫高竿好ㄇ，
國外許多經典曲子但凡很簡單的國際和絃，卻能堪稱經典，
這是我們國內所充實的。
迩來參加了詞曲創作比賽，我真正體會到為別人寫歌而不是為巨匠，
進了決賽以後，決賽規定兩個禮拜內以他們出的主題寫一首新歌，
我當時真的寫不出來，因為我沒有有感而發，
但幸虧我去參加了一個營隊，才能帶給我一些想法主意，想表達的東西，
否則我真的不知道我該拿什麼去兵戈，
阿周主任說的沒錯，比賽似乎戰場，
你或許躲在角落玩你巨匠的專長，但上了戰場，你就是要拿第一，
否則你比賽幹嘛？
我很討厭，也真的很討厭那種去比賽又說輸贏不垂危的雙面鬼，
輸贏不垂危那你還幹嘛還來比賽，你去接扮演就好了阿！
就算你說輸贏真的不垂危，那我重生氣，
你已經上了戰場，卻不養精蓄銳，不為巨匠爭一口氣！
我身邊很多的友好每每會跟我邀歌，叫我為他們寫一首歌，
然而親愛的，對於創作，我真的未必假如有感而發才寫的出來，
我沒有感覺的事件，你叫我寫一首歌，對我來說會有兩個問題出現，
1.很艱辛、很累。
2.歌曲是硬擠出來的，我巨匠會不滿意。
我常說，寫歌絕對不是為了某種目标或某種甜頭，而是寫一種感覺，
做任何事件都一樣。
當你真的很潛心寫出來一首歌時，其它事件真的就不在垂危了。
但就比賽而言，我跟傑倫一樣，好勝心很強，
所以，抱愧了，列位。
假如要我寫100首巨匠喜愛的歌曲 我寧願關在房間裡寫巨匠的感覺
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